亚洲人，有着很多相同的习俗，还有着同样的黄色皮肤。韩国自然更加向往开拓中国市场。

　　一个巴掌拍不响，中韩电影人的深度合作，源自于双方“互有需求”。俗话说就是一个愿打，一个愿挨。

　　先说韩国这边，几乎所有电影导演都知道一个共同关注特点。那就是韩国本土电影市场太小，迫切需要向外扩张。而在距它仅一海之隔的中国，215亿的年票房产量已排名全球第二。引发众人垂涎。毕竟韩国电影上天的票房，也不过五个多亿人命比，上千万人次而已。可这个观影人次放到中国，就根本不算什么。随便一个卖座大片就能达到这个数字。“因为你的观众总量是10多亿，人家是5000万，这根本就不是一个量级。

　　而对电影人而言，自己的作品能被更多观众看到，这几乎是每个韩国电影人的共同梦想，而且还能赚钱养家糊口。

　　不同于欧美市场的文化差异和日本市场的民族对立情绪，中国市场显然成为了韩国电影人走出国门的最好去处，这里不但有相近的地缘文化。还有大得超出想象的合作空间。

　　除了导演、编剧和演员，大量的特效制作人员、灯光、美术、服装、制片……都在中国找到了工作机会。

　　李东来看过一个报道。也是《大明猩》执行制片人孙长铉的报道，他曾经说过，“刚来中国时，负责的是冯小岗《集结号》的特效拍摄，后来又陆续接拍了《唐山大地震》、《一九四二》、《大明猩》、《登陆之日》等众多中韩电影，练就了一口纯正的普通话，京城也成了他的第二个家。“对于做电影的人来说，中国是一块新兴市场，这里有无数机会。”他有些感慨，“这是我们之前没有预想到的。”

　　这是个不可回避的问题，钱总会有人去赚。哪怕韩国人不来，也会有其他人到来。中国市场现在的情况是不缺钱，却人才。那些中国土豪是相当猛的，他们可以狂砸钱，找来韩国人拍戏。

　　而韩国恰好不缺乏技术和故事，这就是一拍即合。

　　而对中国而言，最近10来年，尽管有大量的韩国电影人到中国发展，但其实两国真正的“合拍片”却少得可怜。真正的中韩合拍片其实只有两部，一部是2000年的《飞天舞》，另一部就是2013年的《大明猩》。

　　所以与其说是“韩流入侵”，不如说是“人才引进”。

　　过去我们印象中，那些以“中韩合拍”为噱头的影片，其实大部分都是由中方出全资，雇佣韩国导演、演员进行拍摄的“伪合拍”。

　　中影集团合作制片公司总经理张恂曾在接受记者采访时透露，目前合拍片的基本标准有三条：一、双方共同创作剧本，故事要与中国有机关联，当然这也就意味着要在中国取景；

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