再加上专辑里的另一destiny,那每式复古的味道就会非常强,就跟函数团的出道专,撞概念了。
相对当时吃得多、麻烦更多的少时来说,函数才是傻帽的野心之作,容不得有闪失。
函数那时可不是什么小破团,主打歌编曲只要在行家耳朵里一过,大多就会笑:哟呵,致敬mJ呢这是?大气啊。
编舞秀了舞蹈团的实力不说,连造型都是破天荒的。
小破团为啥有吸少女粉的迷之魅力?有很大程度是因为她们就代表了当时的潮流啊。
一水儿的手工造型,跟以往的傻帽家的爱豆都不同,她们打歌的那些服装,是女粉们平时就可以直接而且五个人还五种风格。轻熟、帅气、乖巧、健康、甜美,都有了。再想想当时傻帽周边店里那些标价死贵的衣服,就知道他们当时是打什么主意了。
麻烦团不能跟野心团撞概念,那就换风格呗。
于是从外面买来的那gee应运而生,搭着专辑里的和ayTogo,就成了元气少女风。
可往往事实就是这么吊诡,不gee还好,没曾想着一gee出去,李鬼还就把李逵给干趴下了。
九个小哥哥大红大紫,五个原本就要出道的傻妹妹,只能继续蹲公司里吃手手玩儿。
当然,这些更多的属于制作层面。
但对于傻帽家爱豆来说,专回归,也是个很要命的活儿。
因为从hoT开始,傻帽家作品里歌舞合一的概念,就越来越清晰了,甚至成为了他们特有的理念。
傻帽豆们想到舞台,脑子里先想到的,可能还并不是歌词妆容镜头那些,而是个最头疼的名词...动线!
傻帽祖传的可不止是马步,马步的后面,是移形换影大法。
傻帽豆一歌曲,在舞台上的移动路径繁复程度,可能要比别家多出一大半来。
就拿皇冠来做个对比好了
...算了...
就拿同样注重舞台的酱油瓶来做个对比好了。
只要做过大型舞台的人都清楚,六人以上的团舞要想编排简单、少出岔子,那两三排平行站位或者干脆环形站位,是最稳妥的。
酱油瓶的现场,就经常可以看到这样的景象。
而且一般来说,还有当paRT者出镜,旁边几个就先负责原地凹造型的情况。
但在傻帽家的舞台,这种状况就极其少见。
她们也凹造型,但一般都是在开场时凹个够。一旦歌舞开始,每个人就得精准的踩在自己的动线上,开始移形换影。
傻帽的舞台,是个整体。不断移动、不断变幻的整体。
不管前面是卡宝在借着飚高音秀她的左脸,还是十岁在浪蹦浪跳,后面的每个成员,都没有停下的机会。
旋转、跳跃、她们踩动线。
在不大的舞台上,九个小娘如穿花蝴蝶似的飞来飞去,彼此之间还不能出现任何擦碰,精准的,将下一个paRT的成员用最帅气的方式托到镜头前。
这里面的难度,只要是个行内人,都会看到心脏怦怦跳。
偏生傻帽家的编舞还是以肩臂动作多而出名的。
哪有天上掉下来的成功啊,九人动线的难度,要比六人的复杂一倍还不止,可一年年的,九腿们就这么硬吃下来了。
其实不止是她们,甚至但凡从傻帽家业务条线里出来的,都会带上这种风格。
譬如有嘉熙的放学团,譬如后来刷出一位小奇迹的女友团。
...论骚货为什么会一心想着请腹肌女王来调教皇冠。
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